Publicación: El arte como dispositivo político: diálogos transnacionales en la promoción y censura de los murales de ignacio gómez jaramillo en el Capitolio Nacional
Autores
Resumen en inglés
In 1949, the Ninth Pan American Conference was held in Bogotá, which had as one of its main objectives the inauguration of the Organization of American States (OAS). The organization of the event, which would take place in the National Capitol of Colombia, was delegated to the conservative leader Laureano Gómez. Within the adaptation plans of the Capitol for the event, by the order of Gómez, the two murals that were part of the building?s ornamentation were covered. These murals are La liberación de los esclavos and La Rebelión de los comuneros, both from 1938 by the Colombian artist Ignacio Gómez Jaramillo. Given its strong political content and the evident influence of Mexican muralism, an act of censorship was committed. With that in mind, this investigation studies the reasons behind the decision of covering up the murals, taking into account the political disputes in the arts from the end of the 19th century to the middle of the 20th century under the theoretical lens of transnationalism. We looked for the relations of Colombia in the artistic, political, economic, cultural and social fields with Mexico, Latin America, Paris, Madrid, Moscow and Berlin in order to contextualize and conceptualize the appearance of these peculiar artworks in the Capitol and their censorship.
Resumen en español
En el año 1949 se celebra en Bogotá la Novena Conferencia Panamericana que tenía como objeto la inauguración de la Organización de Estados Americanos (OEA). La organización del evento, que se llevaría a cabo en el Capitolio Nacional de Colombia, se le delegó al conservador Laureano Gómez. Dentro de los planes de adecuación del recinto el político ordena tapar dos murales que hacen parte de la ornamentación del edificio público. Estos murales son La liberación de los esclavos y La Rebelión de los Comuneros, ambos del año 1938 realizados por el artista colombiano Ignacio Gómez Jaramillo. Dado su alto contenido político y la evidente influencia del muralismo mexicano se comete un acto de censura. En ese sentido, este trabajo indaga por las razones por las cuales el líder del conservadurismo decide tapar las obras teniendo en cuenta las pugnas políticas en el arte desde el final del siglo XIX hasta la mitad del siglo XX bajo el lente teórico del transnacionalismo. Se investiga sobre las relaciones de Colombia en el ámbito artístico, político, económico, cultural y social con México, Latinoamérica, París, Madrid, Moscú y Berlín para poder contextualizar y conceptualizar la aparición de estas peculiares obras en el Capitolio y su eventual censura.
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